Solo recitals of Walter Riemer on fortepiano

6. März 2005: Beethoven-Gedenkstätte Floridsdorf

5. April 2005: Salvator-Saal:

(Walter Riemer, Hammerflügel)

Johann Sebastian Bach: Die Kunst der Fuge

Begünstigt durch die einzigartige Akustik im historischen Barocksaal des ehemaligen Barnabiten-Klosters erlebte das Publikum eine berührende Wiedergabe des großartigen Werks samt Einführung in die einzelnen Abschnitte durch den Pianisten Walter Riemer.

Die beiden Konzerte dienten der Vorbereitung auf die CD-Aufnahme, die inzwischen erschienen ist. Sie ist erhältlich bei uns oder im ORF-Shop (EUR 21,70 + Spesen)!

24. April 2007, Salvator-Saal

Wohl zum ersten Mal weltweit auf einem Fortepiano und als Vorbereitung für die nächste CD-Aufnahme gedacht, spielte Walter Riemer die fast wie die "Kunst der Fuge" sagenumwobenen Goldberg-Variationen:

Johann Sebastian Bach:
Aus den zweistimmigen Inventionen:
Nr. 4 (d-moll), Nr. 8 (F-Dur), Nr. 9 (f-moll), Nr. 13 (a-moll)
Aus den dreistimmigen Sinfonien:
Nr. 2 (c-moll), Nr. 6 (E-Dur), Nr. 7 (e-moll), Nr. 9 (f-moll), Nr. 13 (a-moll), Nr. 15 (H-Dur)
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Goldberg-Variationen BWV 988: ARIA mit verschiedenen Veränderungen für Cembalo mit zwei Manualen

Zugabe: Präludium fis-moll aus dem "Wohltemperierten Klavier" Teil 2

Ein Klavierabend mit einigen Prüfsteinen und Raritäten.

J.S.Bach: Partita B-Dur, Chromatische Fantasie und Fuge
D.Scarlatti: 4 Sonaten
D.Cimarosa: 4 Sonaten
W.A.Mozart: Sonate KV 282, Es-Dur
L.v.Beethoven: Sonate op. 14/2, G-Dur

Zugaben:
Beethoven: Allegretto c-moll, WoO 53
J.S.Bach: Aria aus den Goldberg-Variationen

Im Herkules-Saal des Liechtenstein-Museums in Wien gab es eine von über 150 Personen begeistert aufgenommene Aufführung von Bachs Goldberg-Variationen. Das Publikum war von einem für die meisten völlig neuen Klangerlebnis hingerissen und interessierte sich auch sehr für das Instrument.

Contrapunctus I aus der "Kunst der Fuge" als Zugabe tat noch ein Übriges.

3. März 2008: Hammerflügel-Abend im Salvator-Saal

Im gut besuchten Saal gab es diesmal ein am vorzeitigen Frühlingseinbruch orientiertes Programm:

Haydn: Sonate Nr. 47 h-moll Hob. XVI/32

Beethoven: Sonata quasi una Fantasia cis-moll op. 27/2 (Mondschein)

Beethoven: Grande Sonate pour le Pianoforte D-Dur op. 28 (Pastorale)

Haydn: Sonate Nr. 61 D-Dur Hob. XVI/51

Zugaben:

Beethoven: Bagatelle op. 33 Nr. 5 in C-Dur
Daquin: Le coucou
Soler: Sonate d-moll

Drei Jahre nach der Einspielung des Werks auf CD wurde eines der wichtigsten Meisterwerke der Musikgeschichte wieder in einem Gesprächskonzert dargeboten.

Das Publikum zeigte sich sowohl an den Kurzvorträgen anhand eines dem Programm beigelegten Handzettels, als auch am Instrument und der Bach-Stimmung sehr interessiert.

24. November 2008, Hammerflügel-Abend im Salvator-Saal

Ein von einigen Besuchern beim Verlassen des Abends sogar als einer der Höhepunkte der Saison 2008 bezeichnetes Konzert hatte seine Attraktivität in der besonders hübschen, ja bedeutenden Auswahl an Werken, dem speziellen Charme des Hammerflügels für diese Musik, und natürlich dem stimmungsvollen Ambiente und der hervorragenden Akustik im Salvator-Saal.

Zugaben: Beethoven: Variationen über ein Schweizerlied, WoO 64; kürzlich aufgefundene "Bagatelle" aus dem Kuhlau-Skizzenbuch (vermutlich erstmals in Österreich gespielt).

Schon der einführende Vortrag, der hinsichtlich des Quodlibet auf einer im Internet veröffentlichter Darstellung von Jörg Rainer Gedan beruhte, wurde begeistert aufgenommen.

Danach wurde das Werk auf dem Hammerflügel kompetent und musikalisch von Walter Riemer vorgetragen. Größtes Interesse herrschte nachher auch an dem überaus wohlklingenden Instrument, das in allen Details erklärt und halb "zerlegt" wurde. Auch auf die verwendete "Bach-Stimmung" von Bradley Lehmann wurde eingegangen.

Oben Cover der Hammerflügel-CD von Walter Riemer

Johann Sebastian Bach: Goldberg-Variationen BWV 988: ARIA mit verschiedenen Veränderungen für Cembalo mit zwei Manualen Zugaben: Dreistimmige Sinfonie f-moll, Nr. 9, BWV 795 Dreistimmige Sinfonie h-moll, Nr. 15, BWV 801

Im kerzenbeleuchteten Saal gab es eine von 80 Personen begeistert aufgenommene Aufführung von Bachs Goldberg-Variationen samt Präsentation. Das Publikum war von einem für die meisten völlig neuen Klangerlebnis hingerissen und interessierte sich auch sehr für das Instrument.

Contrapunctus I aus der "Kunst der Fuge" als Zugabe tat noch ein Übriges.

Walter Riemer präsentierte wieder einmal Bachs "Kunst der Fuge" mit PowerPoint-Präsentation. Neben einem durch die Kombination des Instruments mit der einzigartigen Akustik des Saals großartigen Klangereignis erfuhr das Publikum das Wichtigste und Interessanteste über eines der "bedeutendsten Kunstwerke der Musikgeschichte", aufgeteilt (zur Schonung der Zuhörer) diesmal auf zwei Abende hintereinander (an einem Abend wäre schon die reine Spieldauer gemäß ORF--CD von Walter Riemer mehr als 96 Minuten gewesen).

Klavier:
Andreas Stein (Augsburg 1773), Nachbau 1995. (Original im
Musikinstrumenten-Museum Leipzig)

Erster Teil
1. Vier einfache Fugen
Contrapunctus I über das normale Thema
Contrapunctus II über das normale Thema
Contrapunctus III über das gespiegelte Thema
Contrapunctus IV über das gespiegelte Thema
2. Drei Gegenfugen
Contrapunctus V. Beide Themaformen
Contrapunctus VI. Beide Themaformen, dazu auch in der Vergrößerung
Contrapunctus VII. BeideThemaformen, dazu auch in einfacher und doppelter Vergrößerung
3. Vier mehrthemige Fugen
Contrapunctus VIII. Tripelfuge 1 (dreistimmig)
Contrapunctus IX. Doppelfuge 1
Contrapunctus X. Doppelfuge 2
Contrapunctus XI. Tripelfuge 2 (vierstimmig)

Zweiter Teil
4. Zwei (vier) Spiegelfugen (rectus, inversus)
Contrapunctus XII, a und b: Vierstimmige Spiegel- und Gegenfugen
Contrapunctus XIII, a und b: Dreistimmige Spiegelfugen
5. Vier zweistimmige kanonische Fugen
Kanon in der Oktave
Kanon in der Duodezime
Kanon in der Dezime
Kanon mit Spiegelung in der Vergrößerung
6. Contrapunctus XIV. Unvollendete Quadrupelfuge

Anhang: Choral "Vor deinen Thron tret’ ich hiermit" (oder: “Wenn wir in höchsten Noeten sind”)

Walter Riemer präsentierte diesmal Bachs Goldberg-Variationen mit Power-Point-Präsentation, die auch viel Anlass gab, die projizierten Noten auch vorzuspielen, was wesentlich zur Verständlichkeit beitrug. Das wurde besonders bei den Canons deutlich, deren Verschiebung um unterschiedliche Intervalle so deutlich gemacht werden konnte:

Ein noch weniger erwartetes Ereignis war ein technisches Gebrechen an einer Taste (in 20 Jahren noch nie passiert!), das in der Pause behoben werden musste, wenn auch nur mit partiellem Erfolg (für das Konzert am übernächsten Abend wurde dann eine perfekte Reparatur ausgeführt).

Am Anfang wurde wieder einmal nachdrücklich dafür geworben, dass Scarlattis Sonaten entgegen der tradierten Meinung, sie seien durchwegs für das Cembalo geschrieben, am schönsten auf einem Fortepiano (Hammerflügel) ausführbar sind (Scarlatti standen jahrelang in Spanien mehrere Hammerflügel des Cristofori-Schülers Ferrini zur Verfügung). Ein Hinweis findet sich unter anderem in der Sonate in B-Dur K 551, welche ein hohes G erfordert - der Tonumfang der üblichen fünfoktavigen Cembali war im Diskant mit F begrenzt (wie übrigens auch unser Fortepiano, aber schon zu Mozarts Zeit gab es viele bis zum G, und vielleicht war auch eines von Ferrini schon so). In einer kleinen Variante kann man die eine Stelle auch auf einem Fünfoktaver spielen.

Und am Ende wurde eine Lanze gebrochen für den Salzburger Zeitgenossen Beethovens, Joseph Wölfl, Schüler Michael Haydns und Leopold Mozarts, der auch ein hervorragender Pianist war und zu seiner Zeit besonders in London höchst geschätzt wurde.

Domenico Scarlatti (1685-1757)

Sonate in g-moll K 30 Katzenfuge
Sonate in A-Dur K 113
Sonate in C-Dur K 159
Sonate in B-Dur K 551
Sonate in g-moll

Wolfgang Amadeus Mozart (1756-1791)

Rondo in a-moll KV 511
Rondo in D-Dur KV 485
Adagio in h-moll KV 540
Sonate in B-Dur KV 570

Joseph Wölfl (1773-1812)

Sonate in Es-Dur op. 15 Nr.1

Zugabe:

Louis-Claude Daquin (1694-1772): Le Coucou