Mitwirkend waren auch Rafael dos Santos (Violine, Brasilien), Amarilio Ramalho (Viola, Portugal) und Michael Luginbühl (Cello, Schweiz/Japan), nicht zu vergessen unser ziemlich einzigartiger Hammerflügels (Nachbau 1995 nach Andreas Stein, Augsburg um 1773).

An diesem ersten Tag, an dem wesentliche Corona-Erleichterungen zu gelten begannen, füllte ein sehr interessiertes Publikum die Kirchenbänke zur Gänze. Wie gewohnt, trugen die meisten nach wie vor ihre Masken.

Wegen der Aktualität des seit rund 10 Tagen andauernden Ukraine-Kriegs rief Walter Riemer (diesmal nur als Veranstalter tätig) zu Spenden für "Nachbar in Not" auf was EURO 402,- einbrachte, die wir entsprechend überwiesen.

Zu Beginn (und zum Gewöhnen an das spezifische Klangerlebnis eine Mozart-Klaviers) brachte Anna Volovitch eine perfekte, wunderschöne und berührende Wiedergabe der bekannten Pathétique-Sonate.

Publikum	Pathétique
Haydn-Trio	Klavierquartett

Oben werden drei kurze Videos aufgerufen (sie können auch auf volles Displayformat umgeschaltet werden; bei modernen Browsern wie etwa Firefox, Chrome und Edge auch auf "Bild im Bild", da wird im Display rechts unten im Originalformat abgespielt);

links nebenstehend der begeisterte Applaus am Ende des Konzerts .

Zugabe:

Der letzte Satz des Klavierquartetts.

Diesmal wurde die Gelegenheit benützt, Interessantes über kompositionstechnische Einzelheiten einiger Werke zu erklären, so über Beethovens seltene Vorschreibung des Pedals in seinen Klavierwerken (demonstriert am Hammerflügel!) oder seine manchmal an Begleitung von Dudelsack-Musik erinnernde Unterlegung der Melodie mit viele Takte gleich bleibender Harmonik. Letzters kam in einer seiner Bagatellen und in der Klaviersonate op. 31/2 vor, ersteres in einer Bagatelle und im Walzer WoO 84.

Das Publikum war zwar nicht sehr zahlreich, zeigte sich aber umso interessierter, vor allem auch an unserem klanglich außergewöhnlichen Hammerflügel (nach Andreas Stein, gegen 1780), der in der besonderen Akustik der Kirche in Oberrohrbach besonders eindrucksvoll zur Geltung kam.

Auch wurde wieder einmal eine Lanze für die Einordnung von Scarlattis Sonaten in Werke für Fortepiano (weniger für Cembalo!) gebrochen, wobei besonders auf das wissenschaftliche Werk (wenige Jahre alt) von Eva Badura-Skoda verwiesen wurde. Ein kurzes Beispiel aus diesem Konzert nebenstehend (mit ein paar nicht ganz getroffenen Sprüngen!).

Domenico Scarlatti (1685 – 1757)

Sonaten G-Moll (keine K-Nummer), A-Dur K 208, C-Dur K 159, G-Dur K 146, B-Dur K 551, A-Dur K 113.

Joseph Haydn (1732-1809)

Variationen F-Moll HV XVII/6 (1793)

Ludwig van Beethoven (1770 – 1827)

Sieben Bagatellen op. 33 (1803)
Aus den Bagatellen op. 126 (1825):
Nr. 2 Allegro, Nr. 4 Presto
Walzer WoO 84

Wolfgang Amadeus Mozart (1756 – 1791)

Sonate B-Dur KV 570 (1789)

Zugaben:

C.P.E. Bach: 2. Satz Allegretto aus der Sonate D-Dur Wq 61, Sechste Sammlung

Claude Daquin: Le Coucou (Der Kuckuck)

Die Mozart-Sonate ist ein allgemein anerkannter und einmaliger Höhepunkt der Duo-Literatur für zwei Klaviere. Mit zwei Hammerflügeln wird sie leider äußerst selten gespielt, viel seltener als etwa die vierhändigen Sonaten von Mozart, weil der Aufwand naturgemäß recht groß ist.

Neben unserem bewährten Hammerflügel nach Andreas Stein (Augsburg vor 1780), Nachbau 1995, als vorne stehendes Intrument wie in solchen Fällen üblich und bewährt ohne Deckel, musste ein Leihinstrument her: Ein von Gert Hecher, Klavieratelier Wien, vor rund 15 Jahren gebautes Instrument, welches ein wenig an einem der berühmtesten Klaviererzeuger der damaligen Zeit, Streicher, orientiert ist (der in direkter Linie von Andreas Stein herkam und deshalb mit unserem Stein-Nachbau recht gut harmonierte). Die bewährte Bach-Stimmung wurde wie bei uns selbstverständlich auf beide Instrumente angewendet.

(nach dem Ende dieses geradezu erschütternden Werks gab es vor dem Einsetzen begeisterten Aplauses eine Minute Abwarten)

Mozart: Reprise des ersten Satzes der Sonate KV 448