Ein schon von Studienzeiten an von den beiden Brüdern Florian und Christoph Eggner angestrebtes Projekt konnte endlich bei uns verwirklicht werden:

Beethoven erwies sich mit seinen Cello-Werken als ein ganz Neuer (und das durchgehend von der Jugend- bis zur Reifezeit), und die perfekte und leidenschaftliche Umsetzung brachte stürmischen Applaus. Nicht wenige Zuhörer äußerten sich begeistert in dem Sinn, dass sie selten eine derartige musikalische Leistung erlebt hätten, und das noch dazu in Niederfellabrunn.

Von "Hausmusik" sind die Sonaten meilenweit entfernt, aber auch die viel einfacheren Variationen, die ja sicher mit dem Ziel, weite Verbreitung zu finden, komponiert wurden, stellen sehr hohe Ansprüche.

Konzert am 30. März 2019:

Sonate für Klavier und Violoncello F-Dur, op. 5 Nr. 1 (1796)
Sonate für Klavier und Violoncello C-Dur, op. 102 Nr. 1 (1815)
Sonate für Klavier und Violoncello A-Dur, op. 69 (1807/08)

Zugabe:
Robert Schumann: Drei Fantasiestücke Op. 73, Nr. 2: Lebhaft leicht

Konzert am 31. März 2019:

Zwölf Variationen über das Thema „Ein Mädchen oder Weibchen” aus der Oper „Die Zauberflöte“ von Wolfgang Amadeus Mozart für Klavier und Violoncello F-Dur op. 66 (1801)

Sieben Variationen über das Duett „Bei Männern, welche Liebe fühlen“ aus der Oper „Die Zauberflöte“ von Wolfgang Amadeus Mozart für Klavier und Violoncello Es-Dur WoO 46 (1801)

Zwölf Variationen über ein Thema aus dem Oratorium „Judas Maccabäus” von Georg Friedrich Händel für Klavier und Violoncello
G-Dur WoO 45 (1796)

Sonate für Klavier und Violoncello g-Moll, op. 5 Nr. 2 (1796)
Sonate für Klavier und Violoncello D-Dur, op. 102 Nr. 2 (1815)

Zugabe:
Sergej Rachmaninow: Dritter Satz (Andante) aus der Sonate g-Moll op. 19

Der junge St. Pöltner Johannes Bamberger begann seine Gesangsausbildung an der Musikschule seiner Heimatstadt. Seit 2013 studierte er Sologesang an der Universität für Musik und darstellende Kunst Wien, wo er sich den letzten Schliff als Liedsänger bei Florian Boesch holt (dort haben wir ihn auch gerade mit der "Müllerin" entdeckt, weil er durch seine jugendfrische Stimme auffiel). Da er auch in der Oper schon viel beschäftigt ist, war es gar nicht leicht, mit ihm einen Termin zu finden.

Ein Grund lag darin, dass er im Mai etliche Vorstellungen in Leonard Bernsteins "Candide" in der Kammeroper in der Hauptrolle sang.

Der Jubel im Publikum (nach über 20 Sekunden ergriffenen Stillschweigens nach dem letzten Lied) war grenzenlos.

Florian Boesch, jetzt Lied-Professor an der Musik-Uni Wien, hat 2001 im Schloss Niederfellabrunn eine umjubelte "Winterreise" gesungen.

Wie die Zeichnung von Schuberts Freund Moritz von Schwind belegt, spielte Schubert selbst zu Hause auch noch 1821 auf einem dem unseren sehr ähnlichen Hammerflügel. Wenn auch zur Zeit der Entstehung der „Müllerin“ (1823) schon etwas größere Klaviere mit mindestens 6 Oktaven im Gebrauch waren, sind doch fast alle Lieder Schuberts auf einem Fünfoktaver ausführbar, allenfalls mit sehr wenigen Änderungen (Oktavierungen).

Davon ganz abgesehen: Schubert war in seiner Notation sehr genau (siehe Ausschnitt aus der "Müllerin": Halt!): Dynamik und Artikulation waren ihm besonders wichtig. Das moderne Klavier verleitet sehr zu einer oft deutlich abweichenden Spielweise; oft geht auch die diffizile Artikulation im übermäßigen Pedalgebrauch verloren, aber Lied“begleiten“ ist viel mehr als Unterlegen eines harmonischen Hintergrunds.

Franz Schubert (1797 - 1828): Die schöne Müllerin. Liederzyklus op. 25, D. 795 (1823), Text von Wilhelm Müller (1794 - 1827)

1. Das Wandern, 2. Wohin?, 3. Halt!, 4. Danksagung an den Bach, 5. Am Feierabend, 6. Der Neugierige, 7. Ungeduld, 8. Morgengruß, 9. Des Müllers Blumen, 10. Tränenregen, 11. Mein!, 12. Pause, 13. Mit dem grünen Lautenbande, 14. Der Jäger. 15. Eifersucht und Stolz, 16. Die liebe Farbe, 17. Die böse Farbe, 18. Trock’ne Blumen, 19. Der Müller und der Bach; 20. Des Baches Wiegenlied