Wir können nur vom Vorjahreskonzert zitieren: Das hervorragende junge Trio, das schon große internationale Karriere gemacht hat, begeisterte wieder sein Publikum. Zur bekannten Virtuosität und zum jugendlichen Feuer gesellte sich ein in jeder Hinsicht ausgefeiltes, durchdachtes und absolut werktreues Musizieren, bei gleichwohl freier agogischer Gestaltung und treffsicherer Artikulation, absoluter Transparenz und deutlicher dynamischer Differenzierung.

Das Publikum war wieder hingerissen, besonders auch vom Trio des anwesenden jungen Komponisten Johannes Berauer (in der Mitte im nebenstehenden Foto), der auch gebührend gefeiert wurde.

Robert Schumann (1810 - 1856):

Klaviertrio Nr. 2 F-Dur, op. 80 (1847)

Johannes Berauer (* 1979)

Trio Nr. 1

Maurice Ravel (1875-1937):

Klaviertrio in a-moll

Zugaben:

Mozart: Dritter Satz (Allegretto) aus dem Trio Nr. 3, KV 496

Haydn:Dritter Satz (Adagio) aus dem Trio HV XV/41

Beate Maria Pomberger – Alt, Julia Auer – Schoßharfe, mittelalterliche Querpfeifen und Bernhard Winkler – Perkussion, Maultrommel gaben einen höchst fesselnden Überblick über mittelalterliche Musik, wobei eine extra für uns vorbereitetet Powerpoint-Präsentation viel zur Klarstellung beitrug. Mit einer Dauer von zwei Stunden war der Abend für die Ausführenden wie auch für das Publikum eine zusätzliche, aber dankbar bestandene Herausforderung.

Auf dem Programm standen Neidhart von Reuental (1180/90–1240), Bernart de Ventadorn (1145–1195), Dietmar von Aist (1140–ca.1171), Beatriz de Dia (um 1160),Horaz (65–8. v. Chr. ), Walther von der Vogelweide (ca. 1170–1230), Blondel de Nesle (1155/60–1200), Thibaut de Champagne Roi de Navarre (1201–1253), Der Tannhäuser (ca. 1230–1270), und als Höhepunkt das jüngere Hildebrandslied „Ich will zu land usriten, sprach sich meister Hiltebrant“ (im Hildebrandston, 16.Jhdt.).

Lang anhaltender Beifall, oft schon zu einzelnen Liedern, belohnte die Musiker.

Dank sei den Puppen, Herrn Fiala (im rechten Foto in der Bildmitte zu sehen, alias Hermann Gottfried) und Fräulein Straka (Lorli Kaufmann), die zunächst das Wichtigste über Haydns Leben und die Musik"szene" seiner Zeit berichteten. Danach konnte man eine exemplarische Kurz-Aufführung des Oratoriums "Jahreszeiten" erleben, hervorragend gespielt und gesungen und unglaublich charmant mit Schattentheater-Projektion untermalt.

Die Begeisterung des Publikums kannte keine Grenzen, wie man auch an dem riesigen Interesse an der zugrundeliegenden "Technik" (welch unpassendes Wort!) nach der Vorstellung erkennen konnte.

Wer dieses Ereignis versäumt hat, dem ist leider nicht zu helfen.

Ein schon durch die ungewöhnliche, aber klangvolle Besetzung das Publikum faszinierendes Programm, noch dazu perfekt ausgesucht und von Clemens Gottfried mit viel Humor moderiert.

Wieder ein großartiges Musikerlebnis im ausverkauften Saal mit Peter Hofmann, Egmont Fuchs, Gerhard Greutter und Clemens Gottfried.

Leopold Eugen Mechura:

Vier böhmische Jagdfanfaren

W.A.Mozart:

Vier Trios

Joseph Haydn:

Vier Kanons aus Hob. XXVIIa und b

Franz Schubert:

Drei Lieder:
Über allen Wipfeln ist Ruh
La Pastorella
Die Nacht

Anton Bruckner

Aequale
Inveni David

Anonymus (18.Jahrhundert):

Vier Echoduette

Bela Bartók:

Bagatelle
Abend auf dem Lande

Leoš Janácek:

Drei Stücke (nach Männerchören 1886 - Antonín Dvorák zugeeignet)

Drohung
O Liebe!
Ach Krieg, Krieg!

Ernst-Thilo Kalke

Swinging Bits:
Halali
Nocturne
Bruder Leichtfuß
Relax

Einen fulminanten Klavierabend legte die junge bulgarische Pianistin hin, die uns seit 10 Jahren die Treue hält. Zu hören war durchdachtes und absolut werktreues Musizieren, bei gleichwohl freier agogischer Gestaltung und treffsicherer Artikulation, absoluter Transparenz und deutlicher dynamischer Differenzierung.

Das Publikum war hingerissen und "erzwang" zwei Zugaben.

Franz Schubert / Franz Liszt

Liedtranskriptionen:

Der Leiermann
Der Wanderer
Die Forelle

Franz Schubert

Wanderer Fantasie op.15, D 760, C-Dur

Allegro con fuoco ma non troppo
Adagio
Presto
Allegro

Franz Schubert / Franz Liszt

Liedtranskriptionen

Der Müller und der Bach
Der Doppelgänger
Erlkönig

Franz Liszt

Réminiscences de Don Juan de Mozart: Grande fantaisie pour piano

Zugaben:

Schubert:

Ungarische Melodie D817

Ständchen

Ein Glück, dass Agnes Palmisano alle ein bis zwei Jahre in den Ort der Hochkultur Schloss Niederfellabrunn kommt, um uns zu zeigen, woher die Musik überhaupt, besonders aber die Wiener Musik kommt: Vor allem Schubert, aber auch schon Haydn und natürlich viele Nachfolger schöpften aus der Wiener Volksmusik, die so gekonnt vorgetragen durchaus der Hochkultur zuzurechnen ist.

Eine vom Publikum bejubelte Matinee im Hof, garniert mit Heurigenbuffet und Weinverkostung nach dem Konzert.

Kunst und Natur - Schrammel
Auf der Lahmgruabn – Trad., Bearb. Sulzer/Palmisano
Der Lobdudler - Tesak
Der Schnee – trad., Bearb. Stippich/Palmisano
La pastorella dell' Alpi – Rossini, Bearb. Stippich/Palmisano
Camillerl – Nestroy/Müller Senior, Bearb. Sulzer
Sehnsucht - Palmisano/Stippich
Deholialleo - Slupetzky/Zrost
Resümee einer Dame - Slupetzky/Stippich
Lach! - Chaplin
Debiasy-Tanz – trad.
Wenn uns einer gfalt – Nestroy-Müller sen., Bearb. Sulzer
Ich und Du - Keil
Nehmen's an Alten - Reutter
Erzherzog Johann Jodler, trad. Bearb. Sulzer/Palmisano
Mahnung – Schönberg, Arrangement: Stippich
Übern Semmering – Stippich
Ständchen – Schubert, Bearbeitung: Fuchsberger/Stippich
Alpendramen - Fuchsberger/Palmisano
So was depperts
Leibjodler

Zugabe: Alois (Hermann Leopoldi)

Gemeinsame Veranstaltung mit

Klarinette mit Klavierbegleitung wurde für Komponisten erst in der Romantik interessant. Einen Querschnitt durch die Fülle seit damals entstandener Meisterwerke bis ins 20. Jahrhundert mit Jazz-Anklängen (Horovitz) gaben uns zwei der kompetentesten Musiker der jungen Generation. Das Publikum war von dem keinen Wunsch offenlassenden Abend mit Recht begeistert.

John Ireland (1879-1962):

Fantasy Sonata Es-Dur für Klarinette und Klavier

Robert Schumann (1810-1856)

Drei Romanzen op. 94

Charles-Marie Widor (1844-1937)

Introduction et Rondo op. 72 für Klarinette und Klavier

Johannes Brahms (1833-1897):

Sonate f-moll op. 120 Nr. 1

Krzysztof Penderecki (* 1933)

Drei Miniaturen

Joseph Horovitz (* 1926)

Sonatina für Klarinette und Klavier

Zugabe:

Francis Poulenc (1899-1863):

Sonate für Klarinette und Klavier, B-Dur: Zweiter Satz, Romanza

Norman Shetler ist immer für ein begeistertes Publikum gut, aber auch für Überraschungen: Die waren vor allem dem zweiten Teil vorbehalten, in denen sich wieder einmal der Klavier-Kabarettist präsentierte, dazu aber in einer Parodie Fausto di Benedetto, der mit seiner Stimme und einschlägigen Gesten ein berühmtes Mozart-Lied auf einer unsichtbaren Bratsche zu Leben erweckte. Am Ende hatte Sawako Yamada (hervorragende Korrepetitorin von der Musik-Uni) eine Riesen-Hetz (die sich naturgemäß auch auf das Publikum übertrug) mit einer weiteren Mozart-Parodie.

Schubert

Zwölf Walzer und Ländler
Aus den Moments Musicaux: Nr. 1 bis 3

Schubert/Liszt

Aufenthalt (aus Schwanengesang)
Ständchen (aus Schwanengesang)

Franz Liszt

Zwei Legenden

Die Vogelpredigt des heiligen Franziskus
St. Franziskus über das Wasser schreitend

Teil 2:

Gioacchino Rossini

La regata veneziana (Bearbeitung Franz Liszt)
Petite Caprice im Stil Offenbachs - Allegretto grotesko

Metamorphosen

Eine kleine ... (nicht Mozart)
Mozart auf der Reise nach Prag (aber nicht von Mörike)
Mozart in China

WELT-URAUFFÜHRUNG:

Abendempfindung - Spezialarrangement für Air Viola
Solist: Fausto di Benedetto als Gast

John Phillip Sousa

... trifft Johann Strauss

Louis Moreau Gottschalk

Pasquinade, Caprice op. 59
Tournament Galop

Clifford Benson (1947 - 2007)

Mozart goes to Town (vierhändig) mit Sawako Yamada

Ein begeistertes Publikum genoss eine der Schubert-Zeit vermutlich sehr nahe kommende Interpretation der Winterreise.

Wie die nebenstehende Zeichnung von Schuberts Freund Moritz von Schwind belegt, spielte Schubert selbst zu Hause auch noch 1821 auf einem dem unseren sehr ähnlichen Hammerflügel. Gleichwohl zur Zeit der Entstehung der Winterreise schon etwas größere Klaviere mit mindestens 6 Oktaven im Gebrauch waren, sind doch fast alle Lieder Schuberts auf einem Fünfoktaver ausführbar, allenfalls mit sehr wenigen Änderungen (Oktavierungen). Klaviere waren schon immer sehr haltbar, also kann man durchaus annehmen, dass auch in den von Schubert besuchten Gaststätten und bei seinen Freunden, wo viel öfter als seine anderen Kompositionen hauptsächlich die Tänze und das Lied gepflegt wurden, überwiegend solche Klaviere standen, auch noch 1827.

Der silbrige Klang derartiger Instrumente, die Transparenz und der daraus resultierende Anreiz, Schuberts Artikulationsvorschriften wirklich genau umzusetzen, tragen zu einer einzigartigen Interpretation bei.

Die Ausführenden wurden vom Publikum gefeiert.

Eine Sängerin, die den Prüfstein der Vier letzten Lieder mehr als souverän und mit großartigem Ausdruck bewältigt, hört man auch in den großen Konzertsälen der Welt nicht gar so häufig.

Dies brachte auch der jahrzehntelange Soloflötist der Wiener Symphoniker, Herbert Weissberg, der das Werk in der originalen Orchesterfassung natürlich hervorragend kennt, mit Begeisterung zum Ausdruck, wie überhaupt besonders der zweite Teil des Konzerts das Publikum unglaublich berührte.

Franz Schubert (1797 - 1828)

Heimliches Lieben, op. 106 (Vier Lieder) Nr. 1, D 922

Liebeslauschen, D 698

Die Liebende schreibt, op. posth. 165 (Fünf Lieder) Nr. 1, D. 673

Robert Schumann (1810 - 1856)

Frauenliebe und -leben op. 42 (Text: Adelbert von Chamisso)

Seit ich ihn gesehen
Er, der Herrlichste von allen
Ich kann's nicht fassen, nicht glauben
Du Ring an meinem Finger
Helft mir, ihr Schwestern
Süßer Freund, du blickest
An meinem Herzen, an meiner Brust
Nun hast du mir den ersten Schmerz getan

Johannes Brahms (1833 - 1897)

Wir wandelten, op. 96 (Vier Lieder) Nr. 2

Meine Liebe ist grün, op. 63/5 (Neun Lieder und Gesänge)

Von ewiger Liebe, op. 43 (Vier Gesänge) Nr. 1

Richard Strauss (1864-194

Vier letzte Lieder WoO 150